文／范立達（本會理事）
老朋友詹慶齡出了新書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，這是她「島讀臺灣」系列的第二集。透過實地走訪，再予撰稿，加上攝影師余尚彬所拍攝的一幀幀彩照，於是成就了這本旅讀之書。
慶齡知道我愛看書，就送了我一本。我大喜過望，花了兩天的時間，看完她在書中介紹的這12家散布於台灣各角落的獨立書店，等於跟隨著她的視角拜訪了這些各有特色的小小書店，讀完後，有些感想也忍不住想要抒發抒發。
台灣出版業向來蓬勃，過去幾年，每年市場上都要推出超過5萬6000種不同的出版品。換算起來，平均每天出版的新書，高達150本以上。就算有人閱讀能力再強，也不可能消化、吸收這麼海量的著作。同樣的，再大型的書店或是圖書館，也絕無可能容納這麼多的新書，所以，新書上市後，如果銷路不好，很快就會沉到海底，從此無消無息。
身為一位嗜讀者，我最常有的憂慮，就是深怕自己在不知不覺間錯過了哪些好書。逛到大型書店時，這種壓力更大。面對一望無際的書櫃與書海，實在不知從何下手，通常也只能對著陳列在案頭上的新書走馬看花般的瀏覽一番，很難有時間或機會坐下來好好細讀。更何況隨著年歲的增長，老花的程度愈來愈嚴重，在書店要翻閱一本書時，還得把鼻樑上的近視眼鏡摘下，再把整個頭埋到書頁裡，才能看清楚書中小小的文字，那樣的難堪，年輕時的我怎能想像？真的，不知從何時開始，挑書、選書、閱讀，突然變成一件很吃力的事了。
「我這一生，到底能不能把想看的書全部看完？」我常有這樣的疑問。慶齡書中，渺渺書店老闆彥汝也有同樣的疑問。
但我還是喜歡逛書店的。這或許跟從小就培養起的習慣有關吧。
還在讀小學時，每逢假日，父親就會帶著我們三個姊弟到書店裡，隨即放生，讓我們各挑各的書，席地坐在書店的角落裡看書。離開前，父親總是讓我們盡情的挑選我們喜歡的書買回家看。等到長大，有時往來南北，甚或到國外出差，也習慣在車站、機場選購一、兩本書，伴隨旅程。
這些原本是生命中極不經意的小小回憶，但在看了慶齡的新書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，讀到她在介紹宜蘭礁溪駅本屋書店時，書店老闆KAN桑說「早期日本的車站，幾乎都有書店，在沒有網路的時代，日本的書店都是開在車站附近。」心中的記憶突然被喚醒。
是啊！我突然想到，不只日本，連台灣早年都是如此。不管是火車站或是公路局總站裡頭，一定都有小小的書店，不然就是間書報攤，賣很多雜誌，武俠的、言情的、八卦的，還賣很多市面罕見的書籍。那時，書價不高，買一本厚厚的小說或雜誌，就夠填滿一整趟旅程的空白。
小書店給人的壓迫感就不像後來處處可見的連鎖書店、書城那麼大。獨立書店走的風格和大型連鎖書店不同，供應的書可能不夠全面，但一定有特色，知道並喜愛這些特色，就會自然而然的走進去。
我還記得，學生時代的我，曾經逛過台北市襄陽路（在館前路和南陽街之間）上的一間獨立書店，我在裡頭買了好幾本書。好心的店老闆每一本書都手開一張發票給我。他一邊開發票，一邊跟我說：「孩子，如果發票中了獎，就再來買書，讀書是一輩子的事。」
這家小書店後來結束營業，現址變成了咖啡廳，但我每次路過，都會想起那位非常和藹，又滿心鼓勵年輕人讀書的好老闆。
我也常逛師大附近，位於浦城街口的水準書局。
水準書局與其說是一家書店，倒不如說像是書籍批發商。因為，塞進這家書店的書實在太多了，走在一排一排的書櫃之間，腳邊還要閃過一落又一落的書堆。在水準書局裡，不太容易有閒情逸致好好閱讀一本書，通常是要快、狠、準的把書挑齊後，一擔子扛回家再讀。
水準書局主打的不是舒適的閱讀環境，而是僅此一家，別無分號的便宜書價。水準書局的老闆曾大福自己就是個書痴，客人買書，他常常會附帶推銷幾本他喜愛的書，為了順利推銷，有時還下殺五折，更揚言「你先帶回去看，如果不喜歡，拿回來，原價退給你！」有時，我在旁也跟著附和，一起游說消費者買書。老闆發現我是知音人，就推銷得更起勁了。
其實，早年我去水準書局時，曾老闆也會向我推銷書，但他推的書，我大概都看過，而且還能順口跟他說幾句書裡的內容，證明我沒匡他。推了幾次推不動後，他乾脆跟我聊書，我們聊得興起，他連生意也不做了，就只顧著跟我聊天，老闆娘在旁見狀，就會用很嚴厲的眼神瞪他。看到老闆娘殺人般的眼光，我就識趣的趕快離開。但那樣的互動非常有意思，我也很能體會老闆的心情，因為，閱讀其實是件很寂寞的事，書中再精彩的內容，也都只能自己獨享，除非遇到也讀過同一本書的人，否則很難分享其中的感動。所以，當他好不容易找到一個可以聊書的對象時，當然會高興得連手邊的生意都放下了。
走筆至此，又讓我想到慶齡在這本《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》中，介紹的渺渺書店老闆彥汝。慶齡寫道：「這個女孩談到書、文學，眼裡會放光，整個人突然活躍起來。」彥汝眼中放射出來的神彩，正是酒逢知己的興奮啊！
而慶齡引述彥汝的話：「我希望把自己縮小，走一條長遠的路，把自己縮小才能夠看到事情的全面。」、「文學有蜜，文學有針。」、「我覺得自己特別，所以開始閱讀，但真的進入閱讀，我發現自己非常普通。」這些是彥汝的人生體會以及閱讀體驗，但看到這些文字，我也深有共鳴，不免嘆道：「果然如此啊！」
與大型書店相較，獨立書店各有特色，而且，細究這些獨立書店老闆的背景，往往都大有來頭，廁身書店一角，頗有大隱隱於世的感覺。舉例來說，慶齡書中介紹的有河書店，老闆686就是一位資深影評人；埔里籃城書房的老闆，是留學德國的語言學家羅麗蓓教授；苗栗日榮本屋，老闆阿龔之前在電視台工作；台南版本書店的老闆謝宛婷，是奇美醫院安寧緩和醫療病房主任，她還有法律研究所碩士學位；礁溪駅本屋書店，是在日本學習建築設計到研究所畢業的建築師阿KAN一手創立。另外，慶齡書中沒介紹的另一家礁溪哲思書棧，號稱是全台灣最多哲學書的獨立書店，老闆阿吉老師曾任華梵大學哲學系主任。
但我常替這些獨立書店的老闆擔憂，以目前台灣人民的閱讀量，開間獨立書店，賺取的蠅頭小利，能夠溫飽嗎？
會這樣想，不是沒有道理的。因為，會開書店的人，大概都是愛書人，或像慶齡書中說的，「幾乎每個投身書業的人，自身都有一段受惠於閱讀的美好經驗。」因為愛書，所以會想透過賣書，讓其他的消費者也能分享閱讀的喜悅，這是一種使命感，也是一種堅持。就像慶齡書中介紹的有河書店老闆686（詹正德）說的：「只要還有人願意翻開書頁，我就會一直把書店開下去。」或像見書店的雅萍的信念：「如果它不絕版，我們就不會下架。」但愛書人很難跟生意人畫上等號，愛閱讀也不等於會做生意，賣書的利潤又微薄，我有時會屈指幫他們算算，每個月要賣多少本書才能達到收支平衡。算到後來，都覺得那是一個不可能的任務。
不知是否確然如此，我所知道的獨立書店，更迭、易手的速度多半很快，那種感覺，有點像是前人把他們的理想燒完了，就由新人接棒來繼續燃燒理想。有點悲壯，也有點無奈。以羅文嘉經營的台北水牛書店為例，書店和店老闆的名氣都算高了吧？但在耕耘了12年後，還是在今年4月畫下句點。
記憶中，台北市重慶南路、新生南路這兩條書街，原本林立的都是一家家的書店，但曾幾何時，這些書店都像秋天的落葉，逐一都凋零了。這是時代的眼淚嗎？是讀書的人口變少了？還是能夠搶奪我們眼球的產品變多了？前兩天，看到朋友在臉書上PO出唐山書店一隅。這家原本塞滿了書的空間，近來書架上也變得空空蕩蕩的，經營何其不易。
所以，慶齡在書中告訴我們，這些小小的獨立書店為了營生，只好通權達變，開始多角化經營，或努力打造出自己的特色。例如，籃城書房也經營起民宿；駅本屋書店主打可一邊足浴一邊閱讀，店內更有保存了三百多年的浮世繪；晨熹社以繪本為主力（我多喜歡宮西達也的繪本啊！）；書集囍室保留鹿港原始建築的風情；瑯嬛書屋是性別主題書店（另一家異曲同工的是台北的女書店，還有已經歇業的晶晶書庫），版本書店的老闆雖然是安寧醫師，但他販賣的不是死亡，而是「從此刻到死亡之前，我們如何好好的活過每一天。」認同這些獨立書店的主題，跟書店老闆有著相同的頻率，到這些書店坐坐，一定就會有回到家的安心感，會讓人有一種「感受不到外面時間的流動，它其實是一個時間凝結的場域。」
慶齡這本書《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》，還有個很細微的特色。我剛開始翻閱，就發現她在書中使用第三人稱時，都一律稱「他」而沒使用「她」。我有些疑惑，就發簡訊問她。慶齡回說：「那些女生的店主，有的是同性戀，有的是堅實的性別主義者，他們並不喜歡刻意在性別上做文章，所以我統一用『他』，最為中性安全，也表達我對所有人的尊重。」她稱讚我很敏銳，一眼就看穿，但我得知她的用意後，對於她下筆時的體貼和細緻更為感動。
我們當記者的，常常被譏為「製造業！修理業！屠宰業！」所以，像慶齡這樣能夠時時關心受訪對象，能夠筆下積德，相信這些書店的老闆們，心中一定也能感受到慶齡傳遞的溫暖吧！
這本《旅讀的理由：城市山海，閱覽詩意》還有一個值得一閱之處，就是書中多幀精彩的攝影照片，讓這本書圖文並茂。余尚彬的攝影作品搭配慶齡的文字，相得益彰，也像書中那句名言：「我拍我寫不出來的，寫我拍不出來的。」文字無法盡述的，透過影像的補白，讓我們心中的幻想有了落腳之處，也把我們拉到了慶齡目光所及之處。
閱讀這本書，還有個意外的驚喜。在書中，慶齡引述了一首詩，觸動了我的心弦。這首我很喜歡的詩，原本，一直以為是出自第六世達賴喇嘛倉央嘉措之手，經過這本書的介紹，才知道是年輕的現代詩人扎西拉姆·多多（1978年生）的作品（果然是開卷有益吧！）。行文最後，把她的詩抄錄於後，再三回味。
《班扎古魯白瑪的沉默》 ／扎西拉姆·多多
你見 或者不見我
我就在那裡
不悲不喜
你念 或者不念我
情就在那裡
不來不去
你愛 或者不愛我
愛就在那裡
不增不減
你跟 或者不跟我
我的手就在你手裡
不捨不棄
來我的懷裡
或者
讓我住進你的心間
默然 相愛
寂靜 歡喜